"Now take me to another world."

Untold Night and Dayis the type of book where it's impossible to summarize the main story line, just like other novels written by Bae Suah. The stories in the novel move forward with the constant repetition or variation of certain characters, settings and details. In the four chapters - numbered, not titled - the story is interconnected like a net, making it all but impossible for the reader not to get lost in the beautiful, unfamiliar sentences. For example, "Yenny" is a German teacher introduced to Ayami by the theater director, the customer to whom "Buha," a drug dealer delivers a drug, the person he communicates with via the telephone service he calls every night, and the reciter of Sadeq Hedayat's Blind Owl, which was the last performance at the audio theater where Ayami works. It is also the woman whom German novelist Volfi was supposed to meet and the name Ayami used for repeated calls. This repeated transfiguration of Yenny is, in a way, like the portrayal of the novel itself. Like a mystery, all attempts to find a solution become meaningless when reading the novel. In other words, the author does not want the reader to follow the story and reach a set destination. She just wants the reader to stay forever in the fantasy dream world she has built. As the chapters change and new characters appear, a distinct situation and development seem to begin, but at the end the characters and time and space are scattered like fragments of dreams, and where both meaning and existence disappear. But when everything is gone, the last thing left is a fascinating illusion such as "shadow of sound", "unknown voice", and "invisible people." If the reader is obsessed with the specific characters and the traditional form of the novel, the lost in the dream world created by Bae Suah would be an experience of the rare and dazzling beauty that Korean sentences can offer.That's there is also expectation of where Bae Suah's literature is headed and where it will take us.

“이제 나를 다른 세계로 데려다줘요.”

『알려지지 않은 밤과 하루』는 다른 배수아 소설이 그러하듯 주요한 스토리라인을 요약하려는 시도를 부질없게 만드는 작품이다. 소설 속 이야기는 몇 개의 인물과 설정과 세부 사항을 끊임없이 반복하거나 변주하며 앞으로 나아간다. 제목조차 갖지 않고 숫자로만 표시된 4개의 장에 걸쳐서 이야기는 그물처럼 온 사방에 연결되어 있어 책을 펼친 독자가 아름답고 낯선 문장 속에서 길을 잃지 않는 것은 거의 불가능하다. 예를 들어 ‘여니’는 극장장이 아야미에게 소개시켜준 독일어 선생이자, ‘부하’가 약을 배달하는 고객이자, 밤마다 그가 전화를 거는 텔레폰 서비스의 대화 상대이자 한편 아야미가 근무하는 오디오 극장의 마지막 공연이었던 사덱 헤다야트의 〈눈먼 부엉이〉 낭독자이기도 하다. 또한 독일인 소설가 볼피가 만나기로 예정되었던 여자이자, 반복해서 걸려오는 전화에 아야미가 대는 이름이기도 하다. 이 반복되고 변형되는 여니에 대한 묘사는 어떻게 보면 이 소설의 형식 자체를 묘사하는 것과도 같다. 마치 수수께끼처럼, 그러니까 덤벼들면 풀 수 있는 과제처럼, 그러나 그 모든 시도들이 소설을 읽다보면 무의미해져버리는 것처럼. 즉, 이 소설은 독자가 이야기를 따라가다가 작가가 설정한 도착 지점에 당도하기를 바라지 않는다. 그저 이 이야기 속에, 다시 말해 작가가 건설한 몽환의 세계 안에 영원히 머물기를 원한다. 장이 바뀌고 새로운 인물이 등장하여 무언가 뚜렷한 상황과 전개가 시작되는 것처럼 보여도 이내 인물들과 시공간은 꿈의 파편처럼 흩어져 의미와 존재 모두가 사라진다. 그러나 모든 것이 사라지더라도 마지막에 남은 것은 “소리의 그림자”, “알려지지 않은 목소리”, “보이지 않는 사람들” 같은 매혹적인 환상이다. 독자가 구체적인 등장인물과 전통적인 기승전결이라는 소설 형식에 대한 강박을 버린다면, 배수아가 만든 몽환의 세계에서 길을 잃어버리는 것은 한국어 문장이 선사할 수 있는 희귀하고 눈부신 아름다움에 대한 체험이 될 것이다. 배수아의 문학이 앞으로 어디로 향하고 우리를 어디로 데려갈지 기대해야 할 이유이기도 하다.